1981文豪从返城知青开始第608章 大快人心的报仇

西村一边喝着咖啡一边道成人漫这种东西说穿了就是后宫收集。

故事里会出现很多女角当然这些女性角色最后都会和主角发生不道德的关系。

漫画家在设计故事的时候最大的难点是如何让女性角色鲜活起来各有各的特点。

因此很多漫画家在画的时候偷懒直接符号化人物。

比如小姑娘御姐、家庭主妇……等等。

但这样的人物是冰冷的僵化的流于纸片化的。

“能够设计好不同的女性角色那是大师级的作家才有的才华啊！有这种能力的人需要来画漫画吗？” “那么……”孙朝阳好奇地问。

实际上西村所说的话在网络文学初期就很典型后宫文也是一大流派。

可惜后来读者看厌了才渐渐被时代所淘汰。

而且设计女性角色难度大吃力不讨好还容易引起读者反感。

所以在二十一世纪第一个十年网络文学逐渐朝无女主靠拢最后变成令人哭笑不得的和尚文。

“那么……”西村的语气顿了顿说：“成人漫的女性角色塑造难度实在太大所以漫画家们专一从人设和故事情节上下功夫。

” 故事要求的是离奇怎么不可思议怎么来。

比如时间停止啊真实投稿啊…… 他把目前成人漫的主要设定和流派大约地讲了一遍孙朝阳听得不住点头。

心中又感慨：人说小日子变态果然是。

西村道：“就我们四大漫画社的出品而言其实主要读者是成年人很多东西是不适合未成年人阅读的。

特别是其中的观念简直就是毒害青少年盼盼殿下自然是不能读的。

不然搞坏了思想那可就糟糕了。

” 孙朝阳笑了笑道：“如果是单纯的成年人内容一出场就是公鸡对母鸡公鸭对母鸭标准的自然主义其实到是无妨。

但里面大多数故事情节实在太有违公序良俗对青少年的毒性尤其大。

” 西村忽然严肃起来正色道：“朝阳君你是大文豪听您话中的意思成人漫还是有些故事是有文学价值的吗？” “其实拿世俗的观念来评价纯文学作品是不对的。

因为各个国家、地区的世俗观念、世俗道德也不同。

比如杀人是重罪但加里曼丹岛的猎头族人却觉得这是他们生活中的一部分。

又比如大学里的风俗学教授在做课题的时候会对风俗业进行调查难道说他这样做是不对的。

”孙朝阳斟酌着语气说：“就我个人浅见成人漫中很多故事颇具想象力设定也非常超前有的东西用在文学作品里还是很有意思的。

” “对啊哎朝阳君我们想到一块儿去了。

”西村击节赞叹：“其实我现在正有个困扰正想向您请教。

” 孙朝阳：“您说。

” 西村繁男问：“最近很多出版社和文学杂志正在出版和刊载轻小说。

对的按照您刚才说法轻小说中的很多情节和设定借鉴了一些成人漫的东西不知道朝阳君对这种新的文学题材怎么看？” 孙朝阳想了想回答说：“轻小说大约应该是你们特有的一种文学类型吧我理解的就是一种可以简单阅读的文体。

使用口语化的语言文字务必让读者在阅读的时候不产生阅读障碍。

读者年龄段在十二岁到十八岁正要处于小学毕业从初中到高中的那六年时间。

” “这个年龄阶段的读者已经有基本的阅读理解和感受文学美的能力可太高深太雅的东西却看不太懂。

” “我打个简单的比方我们成年人在阅读川端康成《伊豆的舞女》的时候能够体会到文学中那幽深玄妙的美可在中学生眼中仅仅是主角去伊豆岛玩遇到一个姑娘故事其实很平淡的。

” “因此？”西村问。

孙朝阳：“因此轻小说给读者的故事应该是有趣的主题明确的读起来和看漫画一样毫不费劲。

小说一开始你就得跟读者说这是个什么故事主角的目标是什么。

轻小说除了文字口语化简单直接外主题也应该明确。

归根结底要大仲马的《基督山伯爵》而不是陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》。

” “说的真的太好了谢谢你。

”西川站起身郑重鞠躬：“小学馆那边已经有出版轻小说的计划另外大牌的出版社比如角川书屋、新潮社都有这样的计划。

轻小说估计是未来几十年的一大流派。

中国有一句俗话：世界大势浩浩荡荡的顺之者昌逆之者亡。

我也在关注这一新的文体可惜今天小野寺学弟不在。

他可是天才编辑对轻小说应该有独到的见解吧。

” 孙朝阳随口道：“新潮社也出轻小说吗？小野寺最近心情不好估计要被新潮社发配去札幌所以就不陪我过来了。

” 西村繁男：“啊发配去札幌怎么回事？他好好的编辑干着不好吗为什么要去北海道？” 孙朝阳一愣：“你是小野寺的学长又是一个文学社的好朋友他的事情你不知道吗？小野寺早就没有做编辑了……” 小主这个章节后面还有哦请点击下一页继续阅读后面更精彩！。

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